中戏考研经验谈与中央戏剧学院考研功课 正文

知乎的小伙伴们好，我来更新第二篇中戏考研文章。标题照片请允许我自恋得放一张自己的剧照。
没看到第一篇的先去看第一篇哈。
第一篇里已经写了中戏考研的报录比、考试难度，还有每个方向的考试内容。这一篇，让我来剖析一下网上的所谓书单，再让我们分析一下中戏录人的标准，还有解析一下为什么很多人传言中有所谓的的“黑幕”，其实中戏考研是光明正大的。再举几个例子，帮助考生做选择。另外最重要的我要写写一些考生买了不靠谱资料的例子，提醒大家慎重。
这篇主要是讲一部分推荐阅读书目，继续讲各个系的培养方向和考试范围等。还有很重要的就业方向。
再次强调，即使不是你关注的系，这篇功课你也一定要点开看看哦！一个是有些内容共通的穿插说，一个是名词所有系都要考。
当然了戏剧教育系，音乐剧系，表导演系，电影电视系，戏剧管理系等等，后面还会继续单独展开讲。




一、关于推荐书目


首先，如果你想说“我要考哪哪哪个系，请问书单是什么？我照着书单复习”，那么我告诉你没有这种完美的或者完整的书单（虽然某些书店可能会为了卖书而罗列一大堆给你），因为第一，名词的书目问题上篇已经介绍过了；第二，就算是各个系理论，很多也不一定是完全照着书来的（例如上篇说的表演理论）；第三，很多书出的已经比较老了，还需要联系现行的艺术创作实践的；第四，每个人现有的知识体系不同，所以需要重点拓展的阅读是不同的。第五，对于中戏北电这种学校的考研，有时候实践比干巴巴记忆理论更重要，所以有时候我会尽可能哪怕在线上也要给大家增加一些诸如剧本通读，处理台词等的联系。因为现在简答论述专业二等，也要求你有一些相应的感受才好答题。
艺术管理系的理论框架是可以贯穿于几本书目里的（微博有说），但是对于戏剧演出市场营销等都是与现行的产业息息相关的东西，我都是建议考生们各种方法去关注产业啊，练习专业二并批改啊之类的。戏剧文学和电影电视是需要大量记忆多本书的内容的。

所以，我这里要推荐的书目，是在中戏考研中被提及比较多的、有用的一些书目的单本具体分析，不是书单。

《中小学戏剧教育》郝戎老师著，还有《小学戏剧课堂课程教材》（分1-3年级和4-6年级两册），这三本书对于戏剧教育系没有商量的余地。
《戏剧导演基础》：丁如如、鲍黔明等好几位老师联合编写的那本，这本书算是导演系的理论基础，导演系是肯定要看了！但是书并不全，部分内容在教学过程中被老师做了调整，这个在我的资料里已经有所体现。尤其是那些穿插在理论里的举例当然是要不断丰富与更新的，试想一下如果老师判了一堆卷子全部都是同样的来自教材的举例，一看就是纯灌输式学习谈不上自己的思考和艺术创作的话，何来高分？各个系都有这样的情况。
戏剧教育系的简答，也会从这本书里出到。一定要看。
另外表演系也建议看一下这本书，因为戏剧舞台和影视拍摄不同，戏剧舞台表导不分家，很多导演理论里的概念，演员也是必须要有的。看了这个也更有助于你理解表演理论。
《日出导演计划》：这本建议导演系一定看一下。

《戏剧三人行》丁涛著（谭霈生的爱人）：这本书考戏文的一定要看，而对于导演表演和戏剧教育的的，此书特别有助于对人物的解读。尤其15年以前，表演专业二考的就是对于人物表演的鉴赏啊！！！现在虽然不直接考专业二了，但是不仅在论述简答里各种渗透，更是还在以复试笔试的形式存在。（所以角色的表演分析也是我让跟我学习的考生们反复练手和批改的重头。）

《从假定性到诗话意象》王晓鹰著，这个导表演的有兴趣可以看一看。看你的时间吧。

中戏硕博文集和导师的一些文集：一定是需要看看的，它代表了中戏的理论方向，而且你会发现很多论述是从中汲取精华的。另外这个对于积累，对于专业二，对于复试，都是很有用的！


舞美辞林：这个时间允许的话可以看看，有助于串联舞美的名词。


大百科、戏剧电影艺术手册、文艺常识这几个，上篇已经说了。

中戏必读60剧本：这个是考生问我比较多的，说中戏考研是否是要必读这60个剧本。这个所谓的”必读“其实是要分情况而论的。例如你考戏文，那你读过的剧本当然是越多越好，还要一边读一边思考。但比如表演，导演，虽然你多读剧本，在思考人物创造或者调度安排也是有一定帮助的，但是如果你只是简单地读完了剧本，而没有进行创作构思的话，就不如你实地看演出甚至哪怕看录像管用了，要是刻意去灌输型得读剧本那时间比就低了，泛泛得读五个，还不如认真钻进人物角色创造或者钻进导演构思得读一个去。舞美的更是最好多现场看戏，或者看剧照去总结学习借鉴。艺术管理呢，渗透在论述和专业二里面的主要是戏剧演出的市场营销，跟剧本本身关联小，你有能从作品里挖掘营销点和卖点的能力就甚好了，对你来说过分解读剧构那就有点跑偏了。还有电影电视系，如果你考的是编导（其实中戏的编导实际是电影理论多一些），或者播音主持，那这些话剧剧本对你来说的必要性是大是小你自己更该有数了吧···
所以说这个”推荐必读60剧本“，确实是提升考生戏剧造诣的东西，但是与考试内容的关联性和时间比呢，我上文给大家分析了，当然了，考中戏，即使不是戏剧直接相关的系，你要是三两个剧本都没完整读过，也不像话。所以大家看自己情况。但是另外需要提醒的是，因为有时候一些剧名，或者剧目里的人物，会作为名词出现在考卷上，所以呢，纵然是很多系在备考中可能不会大量读剧本，但是了解各个经典作品的故事，重要人物，剧作家等，却是需要拓展的。这个很简单，每当复习累了的时候插空从大百科看一些，慢慢的积累，不用太“压力型记忆”，大百科有大量的剧目介绍。

而且，你们搜到的书单，大百科，戏剧电影艺术手册，文艺常识之类的那个书单，这些书都是名词书，而且每本上面只有一小部分内容有用，而且三本书表述可能还不同，而且有的太罗嗦没法背，有的又不全，更重要的是，上面只有戏文的名词和一些表导与电影电视的名词，没有艺术管理啊、音乐剧啊这些系的···所以，这些书说白了只能用来辅助维基百科进行查阅。所以，我当时考的时候才忍着崩溃买齐了各个系的专业书一个一个整理了名词，但是也是因为这个把时间花太多了，整理好以后没时间背了，记得很浅，到考场明明看到很熟悉整理过但是记忆不清楚才崩溃。搞得我当时简答论述也有这样的情况。
（也所以，我这边带考生的模式，是把12本名词，拓展资料，表演理论导演理论戏剧教育理论等等都给考生们整理好，名词分门别类，理论逻辑清晰中间穿插问法和举例，让大家拿到可以直接记忆复习。配上指导课，复习方法课，重点理论和名词的解析课，实践方法课，答题技巧课，观剧指导，后期专业二反复练习批改等等。）

梁伯龙《戏剧表演基础》和于是之《论表演艺术》：表演的要看哦，前者是最最最基础的表演理论框架，是你表演入门的书目，也是中戏本科生的理论教材（不过表演课主要不是讲理论的）。
《演员艺术语言基本技巧》：这是中戏台词课本，表演系有时间的也最好过一过，考表演系台词方向的当然就必须要看了。
当然了这几本书里最精华的理论重点我当时也是整理到了自己的资料里。但是这些都是不全的，所以需要多本书去融合理论，并且加大量的实时举例。因为，第一篇博文写了，表演系的理论其实是关瀛老师自己整理得一个教学大纲，她是中戏院宝级别的老师。这个资料以前在中戏图书馆有过，外校一般人看不到，后来没有了。当时就想想幸亏我有，哈哈哈。我在这个资料的基础上，加了一些老师讲过的师哥讲过的辅助理解的例子，以及自己创作实践的例子，标注了一些容易出成简答题论述题的地方，以及应该怎么答。对着书和部分论文，做了适当补充。到现在还在不断地每年修改。对考生们来说这些书不需要再去分别从头到尾记忆了，而是作为帮助理解的补充去阅读，根据自己的情况补充记忆；或者是先理解性看书，然后有重点得记忆我整理过得部分。这样就轻松了很多。自己复习的考生就需要自己建立体系来掌握了。

二、中戏本校本科的培养进程

了解中戏本校的本科培养进程，是十分有利于考研的同学进行备考的。所以，我要写写这个。

先说艺术管理系但其他系也请看！！！因为，这不仅是考艺术管理方向的学生的大范围，也是其它方向都要考的名词的范围！！！
艺术管理系考研的重点，总结来就是这么个问题：思考怎样培养戏剧观众，所以艺术管理系多年的大题都是侧重于市场方向的。到2020年一直都是。
但无论是艺术管理专业考研的简答论述，还是其他专业都要考的艺术管理名词，
都主要分为以下四个部分：（四个部分的简单版推荐书目在那篇专门写艺术管理系的文章里）
第一部分，科学管理部分（科学管理发展简史）：这个其实是管理学的内容，但是也算是中戏艺管的其中一个重点，出过好几个名词解释题。
第二部分，舞台管理：这个部分显然非常重要。它是艺术管理中的核心。
第三部分，艺术法：基本围绕宋震老师的书，虽然有一些概念很变态，但是要看，也是考过好几年名词。（我是说考艺管的一定要看，其他系的考生，我这边学习的可以不用看这本书的，艺管的书我都把重点名词整理出来了，目前这几年的考情来看精准率还是比较高的）（所以说中戏考研的一个麻烦之处就在于，其他专业的学生为了准备艺术管理一个名词，就要从好几本书里面总结！！时间成本太低？有一个学弟买了一份800块钱的名词拿来给我看，我一瞧那份名词过于简单简短，严重不全，很多都一行带过，排版也没有分类，一看就是四处复制组装的。这样的根本没法用。后来我又看到这份资料被其他人超低价大量转卖电子版了，买了的考生也就能低价买个名词范围参考，但完全不能记忆这样的名词去应考哦。）
第四部分，文化演出市场营销：这一块就会有一部分延伸了。是论述的大头。还有，每一个人的记忆力，理解力，语言文字表达能力，论述阐述能力，都是不同的，所以，不同的人，即使拿着相同的方法，也不一定复习到一样的效果。


下面说导演系：
中戏导演系培养进程：
大一：其实在大一很多都与表演系一样··；例如最重要的事件小品练习··
大二：老师导演，导演系学生表演
通过画面小品练习，来练习使用舞台调度。舞台调度这个东西，对话剧导演尤其重要。
大二下：音乐音响小品练习
以及风格流派的训练···(但是，基本上是立足于现实主义这个传统。)
斯坦尼斯拉夫斯基体系；斯式主义心理现实体系···
三四年级：两部小剧场 一部大剧场


下面说表演系：
从入门的各种游戏（开发表演的七力七感的）、动物模仿小品练习、元素小品练习，再到比较完整的生活小品，到话剧影视剧片段，再到完整的大戏。中戏表演系学七个学期，第七个学期排大戏。北电目前是影视方向6个学期，话剧方向7个学期，后面可以出去拍戏等实习。


三、就业方向


艺术管理的同学就业工作的四个方向：
公共关系一类：工作内容通常包括联系媒体、联络演员导演、与宣传相关的一系列活动。
行政管理一类：（工作比较细致。其实可以理解为打杂）
制作管理一类：安排与检查各个制作部门的制作，灯服道效化各方面配合等
舞台管理一类：主要是协助导演排练以及处理剧组内部的一些工作。
当然了，从事不完全一样但相关的工作的也有，跨行的也有，本事长在自己身上哈哈。


关于表导演的就业，研究生留校就别想了，现在能在编的老师都是博士而且要求海外留学经历。硕士留在北京其他高校都已经很难了（基本只有北京城市学院那种级别的学校的可能），京外普通高校还是有可能进去的。
当然了可以当演员当导演，发展到什么层次就看自己了，也可以在私立学校当老师。
虽然名义上可以考院团，但像是人艺，国话，名额极少，需要非常非常强大的基本功哦！一般都是北电中戏上戏这些学校每年的应届表本里台功最好的学生才有希望，跨专业考上研究生的，客观说我这几年没见有达到这几个院团标准被录取为有编制的（但是没有编制的演员队是有的）。北京儿艺还相对稍微好些。再就是麻花、繁星戏剧村这样的比较偏商业的剧团会有一定的机会，但是这样的剧团当然不解决京户等问题。


四、中戏考研到底有没有“黑幕”
其实我认为是没有的，但为何会有此传言呢，听我慢慢说。
给你们讲一个，我的高中同学艺考考北京师范大学电影学的例子。当时艺考辅导学校的老师管她妈妈要一笔数额比较巨大的“保过费”，还说过不了保退。她妈妈思量再三，没有给。后来她还是考上了。然后另一个她的同学的妈妈，就给了，结果那个妹子确实没考上，钱也确实退了。听到这里有人说，没过确实退了啊，没毛病啊。额，你没懂，这个意思就是，他管你要了“保过费”以后，什么也不做，你考上了，钱他白赚，其实是你自己考上的，不是她运作的，而你如果没考上，她退给你就是了，显得好像还很有信誉。事实上很多不同的升学考试、艺考，甚至部分地方的事业编考试什么的，都有这种坑人的人。跟人家考试本身的公正性没有关系，就是有一些道德败坏的人在抓大家病急乱投医和侥幸的心理，用歪脑筋赚黑心钱。
关于外界传言的问题，我跟一位12级导演系研究生学长做了讨论，他跟我的意见是一致的，下面仔细谈。
那么下面我就来告诉你们，导师录取学生，到底会不会熟人照顾，到底为什么没有黑幕的也会被传成所谓的“黑幕”。
首先，我认为，单纯花钱买名额的情况是没有的。不仅中戏，北电也是。中戏好歹还是进了复试被刷掉的很少，北电是进了复试还要刷掉很大一部分，包括我认识的考北电制片被刷掉的也说，虽然自己没考上，但是真心实意感觉是没有黑幕，很公平的，这个复试看的就是个人是否具备从事这个行业的潜力。扯到北电去了，让我们再说回中戏。每个导师，每年只带1个左右的名额，哪怕是普通类专业，老师们还希望有有能力的学生给自己干活呢，何况是表导演这种，有一定艺术传承性的东西！？！？所以，一个不太有能力的学生拿着一大笔钱托人去送给老师求录取这种情况，我认为是不可能的。（就算是本科，也没有你们想的那些所谓严重的黑幕，看看表演系的学生一个个的自身条件就明白了。我不排除有因为父母就是娱乐圈的啊之类的受照顾的情况发生，但是对于表演系，绝对是最需要凭借自身条件说话的。对于导演来说，本科相对比表演的条件倒是低一些。然而本科熟人关系户一般体现在某些相对比较水的专业啊之类的，不需要自身条件的专业上。我没有针对哪哪专业的意思，每个专业都有人才，我只是说在考本科上艺术管理这种专业更容易浑水摸鱼而已。）
那么，所谓的认识导师的更容易被录取，又是什么情况呢？
其实，在复试当中，除了表演系确实是要参考自身条件，导演系要看你的艺术风格之外，其他的专业来说，导师不光看你答题能够答多少，主要还看个人谈吐，气质，适不适合从事这个行业，甚至你和导师合拍不合拍等，甚至导师和你聊天的内容，都有可能成为录取的参考。有很多复试失败的考生向成功的取经，往往对比每个人的复试题目答得如何，英语翻译出来没有，我感觉这有点本末倒置了，复试就那几个题，可能是可以看看你对业内知识了解多少，但是更多的，还是看看思路，聊聊天，加深一下了解，看看语言表达能力等等，其实和公务员面试也有一点像。还有考生问过我，工作经验重要不重要，其实对于面试来说，每一个方面都很难单独拿出来谈，导师看的就是整个人的综合，你的气场强了，会有用处，知识面广了，有用处，实践经历丰富了，有用处，但是都不是绝对，说白了，还是看导师看你对眼不对眼，愿意不愿意带你。至于复试分数，也不是决然的打分，然后跟初试成绩一起算平均分的，根据我了解到的复试成绩来看，基本呈现一种什么情况呢，就是导师觉得差不多想要你，就会估摸着打一个差不多的分数。而如果是确实不想要的学生，就会给个60以下的分数，意味着不录取。因为复试成绩不及格的话，就算初试成绩考满分，也是不能录取的。 这绝对不是黑幕啊，每个学校的复试都是类似的情况，导师和这个学生的和谐与否，将直接决定了导师的工作能不能进行，学生的学业能否完成。每个导师肯定也都想招录到自己喜欢的，有能力的，跟自己对眼的学生啊！
这也很好的解释了一点，就是为什么说在很多情况下，提前认识过导师的会更容易被录取。不是说导师会照顾自己认识的人，理解么，而是，如果这个考生本身是导师喜欢的类型，那么，导师对他的了解，是要远远多于在复试考场上才见到的考生的！！这个时候，举个例子如果A和B能力差不多，也都是导师能看入眼的类型，但是A提前认识，导师对他更了解，B在复试面试时候导师才见到，那么导师肯定是录取A更加保险，因为他已经很清楚A各方面都合适了，即使B比A可能还好一点，但是如果导师看不到的，自然不会冒险录取。
但是呢，如果你确实是十分十分优秀，在复试短短的一二十分钟里就让导师对你刮目相看，那么自然是不认识导师也无妨。16年北电文学系有一位考生，三百五十多分，还是少数民族骨干计划，就是本来就认识导师，也很早就表示过要报考这位导师，复试前也一直与导师沟通，然而复试还是被刷了。所以，不认识导师的千万不要担心，只要你够优秀，导师排除了自己认识的学生，也会先要你！
事实上，绝大多时候，除了有本校的考生以外，大家基本都一样，都是不认识也没见过导师···至少，博主我在考北京电影学院的时候，还有博主我前后那两位考生，都是这样的。我们也都录取了，因为大家都差不多。
所以，对于考中戏，你首先要搞清楚自己适合不适合报考这个你想考的专业，你考研为了做什么，然后就是努力把握好初试大关，因为进了初试就意味着成功一半！！毕竟中戏不会像北电那样复试还刷掉一大部分！然后，复试按部就班来就好了。我不提倡初试之前冒头去见导师，见了却没进入复试很尴尬啊！！何况见的人多了，作用也不大。如果你的人脉条件允许的话，进了复试以后，去表达一下意愿未尝不可。让导师首先对你有个好印象，也有个礼貌的感觉。
另外，我个人觉得，不排除老师们自己也可能有一些真的没有办法推脱的社会关系、同时这学生本身条件也不差的，要的可能性当然更大。

中央戏剧学院

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